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新锐文学散文/随笔→由华枝春满到禅灯梦影

由华枝春满到禅灯梦影

◎作者:纳兰泽芸  ( 2010-09-09)


  
  读书之士,立品为先,这是李叔同一生做人的圭臬。他的才华,更是如蓝田之玉,时光愈砺,光华愈璨。
  曾经,李叔同的那些处世格言被梁实秋、林玉堂等著名人士以“一字千金”誉之,并说值得所有人慢慢品读,慢慢体味,用一生的时间去静静领悟。
  从世间宠儿到虔诚比丘,从华枝春满到禅灯梦影,李叔同的人生,是一出唱得丰盈致婉的大戏。谁都知道人生如戏,可是又有几人能将这出戏唱得如他一样俯仰恣涵泳?
  他,文章惊海内,诸艺撼古今;他,几乎无所不能,作诗、填词、音乐、书法、绘画、篆刻、戏剧……文艺的园地,差不多被他走遍了;他,留学归来,将现代的话剧、油画和钢琴音乐带入中国,没有他,中国的文艺园地将会萧瑟许多。
  他,39岁前,是裘马自轻肥的翩翩才子,文采风流合倾慕;39岁后,突然红尘抽身,一肩梵典,两手空空,三件衲衣,成了杭州虎跑寺里一个疏眉淡目的弘一法师。
  连一代画坛大师刘海粟都叹道:“近代人中,我只拜服李叔同一个人!”
  李叔同,三个字组成了一个传奇。让我们从他亲笔记录的几则格言里,体悟一点他那由光华四射到韬晦沉潜的人生。
  “造物所忌,曰刻曰巧。万类相感,以诚以忠”。
  要想做好一件事情,不要总想着如何取捷讨巧,惟有认真、专心地去一步步努力,以诚待之,以忠待之,才可能将事情做好。
  李叔同的一生,少年时做翩翩才公子,中年做名士,后来演话剧是个演员,画油画是个美术家,弹钢琴是个音乐家,办报纸是个编辑,做教员是位师者,做和尚是位高僧。每一个角色他都做得无可挑剔,就像舞台上全能的优伶,演什么像什么,这缘于他的认真和努力。
  “处事须留余地,责善切戒尽言”。
  李叔同有着一颗宽广慈悯的心。丰子恺是名震中华的大画家、大作家,他在就读杭州第一师范时是个富有正义感的少年。他的一个同学被某老师怀疑偷窃,同学百般解释无效,年青气盛的丰子恺打抱不平打了老师一拳,这在当时是欺师蔑礼的忤逆之事!学校做出开除丰子恺的决定。时任丰子恺美术及音乐老师的李叔同尽力劝阻,说丰子恺平日品学兼优,此次因年少冲动出手打老师固然不对,但老师也有过错,那就是没有教育好学生,希望给丰子恺一次改过的机会。
  丰子恺是在李叔同的艺术熏染下走上创作之路的,他一生对李叔同以“恩师”相称。李叔同圆寂后,丰子恺悲难自禁。
  “青天白日的节义,自暗室屋漏中培来。”
  虽然李叔同中年之后就在暗寂的寺院里一心向佛,但他一身青天白日的爱国节义从未更改。
  他的一首《满江红》,读来令人荡气回肠:
  皎皎昆仑山顶月,有人长啸。看囊底,宝刀如雪,恩仇多少?双手裂开鼷鼠胆,寸金铸出民权脑。算此生不负是男儿,头颅好!
  荆轲墓,咸阳道。聂政死,尸骸暴。尽大江东去,余情还绕。魂魄化成精卫鸟,血花溅作红心草。看从今,一担好山河,英雄造!
  这位低吟“篱畔菊花未老,岭头又放梅花”的翩翩公子却原来也有金刚怒目的一面,一腔子热血就要由胸腔喷薄而出!即使皈依佛门之后,他依然“念佛不忘救国”。抗日战争暴发后,日军军官到寺院软硬兼施要他弃国赴日,法师怒斥:出家人宠辱皆忘,敝国虽穷,爱之弥笃!尤不愿在板荡之时离去,纵以身殉,在所不惜!
  “长养慈心,勿伤物命。充此一念,可为仁圣。”
  任何生灵,都是活生生的一条条生命,哪怕微小如一只蚂蚁,所以弘一法师诘问那些随意屠戮生灵的人类:彼有何辜,受此荼毒!人命则贵,物命则微?!他坐藤椅之前,必将椅子轻轻摇动,然后慢慢坐下去,怕突然坐下去,会将藤椅缝隙间的小虫子压死。法师圆寂前,嘱咐弟子将遗体装龛时,龛四脚各垫一只碗,碗中装水,以免蚂蚁等小虫在他圆寂后爬上遗体,待火化时被无辜烧死。
  “非洲之子”史怀哲说,有思想的人必须像敬畏自己的生命意志一样,敬畏所有生命意志。正是史怀哲这种“敬畏生命”的理念,让他抛弃了安逸的生活,在三十八岁时带着妻子进入非洲蛮荒之地,为那里被疾病缠绕的人们义务治病长达半个世纪。
  人生状态有三层楼,一层是物质生活,吃饱穿暖,小富即安。二层是精神生活,学术文艺,兴之所致。三层是灵魂生活,追寻自己灵魂的脚步,是一种人格的完满与升华。李叔同与史怀哲一样,都达到了人生状态的第三层,而我们芸芸众生,绝大多数终此一生都止步于第一层。
  大师说,“我心似明月,碧潭澄皎洁”。而在今夜,我独坐,倾听大师片言洞微的字字与句句,切肤体验他“悲欣交集”的一生。那种明彻的烛照力,使我心静如琉璃。
  大师已离去近七十载,然而他依然如一轮明月耀于天心。那轮月影,仍在无数人心灵的碧潭中,澄淆定荡。
  
  
  
  
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